I Charlie's Angels gjør Kristen Stewart en sak for seg selv som vår nye Hollywood Chris

समस्या दूर करण्यासाठी आमचे इन्स्ट्रुमेंट वापरुन पहा

Kristen Stewart kjønnsforsker Chris-arketypen i sin nye film.

Kristen Stewart som Sabina i Charlie

Kristen Stewart er Hollywood Chris vi fortjener.

Columbia bilder

Vi har en ny Hollywood Chris i byen, og hun heter Kristen Stewart.

Tradisjonelt består Hollywood Chrises av Chrises Evans, Pine, Hemsworth og Pratt: en perfekt Ken-dukkekvartett av hvite mannlige blonde og blåøyde actionstjerner ved navn Chris. Men med Charlies engler , på fredag, argumenterer Kristen Stewart med at hun hører hjemme blant dem.

Jeg foreslår ikke at vi legger en ny Hollywood Chris til kanonen. Kontrarianere prøver alltid å begjære for Chrises som ikke er blonde og blåøyde hvite karer, som Chrises Messina , Vals , Stein , og Baranski . Men de fire kanoniske deler en viss essensiell Chris-het som er vanskelig å matche.

For man kan ikke bli en Hollywood Chris bare ved å hete Chris og jobbe i Hollywood. Nei, det er noe ambisiøst i ideen om Hollywood Chris, et rent og sunt soft jock-ideal som gjør det å være en Hollywood Chris til en status som må fortjenes. Som Kate McKinnon la det på SNL i 2017 : Dere er alle hvite gutter, dere heter alle sammen Chris, og dere er alle slags skrullete og skjele og jacked, men på en søt måte.

Chris Evans har på seg et navneskilt som sier Chris til gjenforeningen hans på videregående ? Seriøst, litt selvironisk, ekstremt rent: et sterkt Chris-trekk. Chris Pine bruker en flip-telefon ? Sterke pappavibber, veldig Chris. Å posisjonere seg som en ikke-snill fyr som er i stand til å spille skurker, som Chris Messina har gjort i det siste ? En ekte Hollywood Chris ville aldri: Uansett hvor mange skurker på skjermen han kan spille , hans offscreen vibes ville forbli knirkende rene .

Det er av den grunn at folk alltid truer mørkt for å fjerne Chris Pratt , ryktet Trump-supporter , fra sin plass i kvartetten. Det er en følelse av at han kanskje ikke er fullt så sunn privat som den presseturen der han French flettet håret til en jente på kamera fikk oss alle til å tro, og dermed er han ingen sann Chris.

I Charlies engler , Kristen Stewart beviser at der Pratt faller, er hun ascendent. Kristen Stewart har den essensielle Chris-ness ved bøtta full. Hun har endelig kommet til sine fulle krefter som en Hollywood Chris - nei, en Hollywood Kris. Og i prosessen svir hun på vår forståelse av polene til Hollywoods maskulinitet og femininitet.

I Charlies engler , Kristen Stewart gjør det klart at ditz og Chris er to sider av samme sak

Jeg vil være tydelig: Når jeg sier at Kristen Stewart fremfører Chris-ness i det nye Charlies engler , jeg mener ikke bare at hun også er det blond nå (selv om hun er det), eller at hun også er det i en actionfilm (selv om hun er det). Jeg mener at hun utfører den søte og seriøse jock-personaen som er kjernen i Hollywood Chris-idealet, og hun gjør det genderqueer.

Stewarts rollefigur i filmen er Sabina, den typen oppriktig hyggelig superspion som vil dø for å beskytte vennene sine, men som alltid famler seg gjennom de uhyggelige punchlinesene sine. Hun blir distrahert under en utsetting fordi hun ser på søte hundebilder, og så igjen under en annen fordi hun sjekker ut en jente. I en annen film ville hun være den blonde ditzen til å spille med Ella Balinska ’ s slanke tøff – Cameron Diaz til Balinskas Lucy Liu – men Stewart spiller Sabina som for tøff til at hun kan lese som en ditz slik hennes engleforfedre gjorde. Hun er alle skinnjakker og kort pannelugg, ikke crop topper og fjærkledd hår.

I stedet leser Sabina som en overmenneskelig atletisk og mektig spion med hjertet til en elskelig golden retriever, en overveldende søt jock. Med bare et snev av utført maskulinitet blir ditz en Chris.

Og ideen om at ditz og Chris er to sider av samme kjønnsmynt er innebygd i strukturen til denne nye Charlies engler iterasjon. Filmen åpner på Sabina som forfører et merke til selvtilfredshet mens hun er i høy femme-modus; håret hennes er langt og blondt og bølget, neglene er rosa, kjolen er bitteliten og øyevippene slår konstant.

Vi vet hva vi kan forvente når vi får en scene som denne i en Charlies engler film. Det er tydelig at Sabina gjør den klassikeren Charlies engler ting der en engel kler seg ut for det mannlige blikket for Hennes egne formål, og hun vil til slutt avsløre seg selv for å skjule en overraskende kompetanse under hennes tilsynelatende tullete, akkurat slik Cameron Diaz gjorde i 2000 Charlies engler . Det er en elsket trope fordi den gir publikum gleden av å se en pen kvinne i et sexy antrekk, samtidig som det lar oss føle oss selvtilfredse for å erkjenne at vi ser på henne av de riktige grunnene, i motsetning til merket, som ser på henne av feil grunner.

Men mens scenen fortsetter, fortsetter Stewart forsiktig å undergrave ideen om at hun er der for å bli stirret på, eller at polene hun opererer mellom er de tradisjonelt feminine ytterpunktene av ditz/iskald badass.

For det første gir hun oss mer enn et hint om at hun er interessert i å se litt selv, og at blikket hennes vil være skeivt. Det er et øyeblikk hvor merket hennes forteller henne å se for seg en kvinne med elektroverktøy eller en kvinne som kjører taxi (fordi bare fordi kvinner kan gjøre noe betyr ikke at de burde det), og kameraet holder ansiktet hennes i ekstrem nærbilde mens øynene hennes gå bredt. Sabinas uttrykk kan leses som en fornøyelse over ideen om at hun skal bli skandalisert, eller sinne over hennes merke - men det kan også leses som begjær ved ideen om disse tøffe kvinnene.

Og etter at en kamp bryter ut som forventet og en triumferende Sabina undertrykker seg og pisker av seg parykken, avslører hun hår som er altfor kort til å snu i stedet for å gjøre det klassiske Charlies engler hårkast . Og mens hun slipper karakterstemmen hun har holdt på med, glir Sabinas holdning og faller ned i en holdning som er litt mer avslappet, litt mer bro-y enn noe vi normalt forventer av ditz.

Kameraet dveler ikke ved disse detaljene, og de er ikke poenget med scenen. (Den store punchline kommer når Ella Balinskas badass Jane, lei av Sabinas formaninger om at Jane burde ha det mer moro, skyver Sabina av et tak.) Men denne raske reverseringen fra ditz til bro – fra en Cameron til en Chris – ligger til grunn for alt annet Sabina gjør i løpet av filmen.

Tradisjonelt er den ditzy high femme-superspionen en postfeminist, ha kaken din og spis den for tropisk. På den ene siden viser den ditzy spionen oss at femininitet kan være et kraftig våpen, og at det ikke er skam i myk makt. Men på den annen side, har det alltid vært en følelse der den slemme spionen ser ut til å dempe frykten vår for mektige kvinner. Ditz får lov til å være utrolig kompetent fordi hun fortsatt er konvensjonelt feminin, og hennes femininitet gjør kompetansen hennes ufarlig.

Ingen slik motsetning ligger til grunn for Chris. Chrises er svært kompetente og også litt søte dorky, noen ganger til og med dunkle på en valpeaktig måte, men deres dunkelhet undergraver aldri deres heltemot, deres ambisiøse maskulinitet. Chris Hemsworths Thor kan fullstendig mislykkes i å forstå hvordan man bestiller en kaffepåfylling på et spisested og fortsatt være en gudelignende helt. Chris Evans' Captain America kan bli nerdelig begeistret over å endelig forstå en popkulturreferanse og likevel bryte en stokk i to med bare hender.

Når Cameron Diaz danser i 2001 Charlies engler , vinner hun kampen til tross for det. Når Chris Pratt gjør en dum dans i den første Galaksens voktere , vinner han kampen på grunn av det. Diaz får lov til å vinne til tross for hennes relaterte dumhet; han er i stand til å vinne på grunn av hans.

Ved å skifte sømløst fra en ditz til en Chris, er Sabina – eller rettere sagt, Kristen Stewart – i stand til å ta på egen hånd den kompetansekappen som Chrises antas å bære av fødselsretten. Hun er i stand til å være en helteskikkelse på grunn av sin golden retriever-aktige søthet og hennes overentusiasme, ikke på tross av dem. Hun genderqueers Chris-paradigmet, og av den grunn er Kristen Stewart virkelig Hollywood-Chrisen vi trenger i 2019.