Phantom Thread forteller en overdådig historie om mote og kink som holder seerne på avstand

समस्या दूर करण्यासाठी आमचे इन्स्ट्रुमेंट वापरुन पहा

I sin siste filmrolle spiller Daniel Day-Lewis en couturedesigner som er fanget i en treveis maktkamp.

Vicky Krieps og Daniel Day-Lewis i Phantom Thread

Vicky Krieps og Daniel Day-Lewis inn Fantomtråd.

Laurie Sparham/Fokusfunksjoner

Denne historien er en del av en gruppe historier som heter Prissesong

Vox sin guide til årets viktigste filmer, fra Toronto International Film Festival til Oscar-utdelingen.

Fantomtråd er ikke tre satt til a Jonny Greenwood score, en delikat dans for tre der det ikke er noen klart dominerende spiller og forholdet mellom medlemmene i trioen reforhandles stadig. Det er kjent territorium for regissøren Paul Thomas Anderson - Fantomtråd deler mye DNA med sin 2012-film Mesteren . Men denne gangen har han satt sin ballett av oppførsel og maktkamper i etterkrigstidens London, i et hus med høy mote styrt av det kresne, usannsynlige navnet Reynolds Woodcock ( Daniel Day-Lewis ).

The House of Woodcock spesialiserer seg på skulpturelle kjoler og dresser, laget av silke og brokade og fine blonder for midlere kvinner; Reynolds Woodcock står i sentrum, hjulpet av søsteren Cyril ( Lesley Manville ), som driver virksomheten for ham. Det er Cyril som samler inn sydamene, holder togene i gang i tide og avviser Woodcocks muser og elskerinner når de ikke lenger er til noen nytte for ham.

Vurdering: 3,5 av 5

vox-merke vox-merke vox-merke vox-merke vox-merke

Woodcock, som det sømmer seg for hans valgte kall, er nøye oppmerksom på detaljer og litt tyrannisk overfor omgivelsene, selv om han sjelden hever stemmen. Cyril – for hvem Woodcocks kjærestetid er min gamle så-og-så – er den eneste personen som kan fortelle ham hva han skal gjøre, og selv da bare noen ganger.

Men så, inn i denne vakre, luftløse verden kommer Alma ( Vicky Krieps ), som fanger Woodcocks øye på en hotellrestaurant og blir hans muse, modell, kjæreste og – avhengig av hvordan du ser på det – enten hans undergang eller hans frelser. Resultatet er akkurat den typen forvridd kjærlighetshistorie som Anderson utmerker seg med, og så nær en destillasjon av filmskaperens besettelser som man kan forestille seg: Fantomtråd utforsker makt, uortodoks kjærlighet, og hvordan sammenveving av ego, psykologi og fysisk kan få oss til å handle, til tider, mot vår egen egeninteresse.

Daniel Day-Lewis i Phantom Thread

Daniel Day-Lewis inn Fantomtråd.

Laurie Sparham/Fokusfunksjoner

En treveis maktkamp driver Fantomtråd sin spenning

Anderson skrev, regisserte og skjøt Fantomtråd han selv. Han er en berømt krevende filmskaper, og en kammerstykke som dette, med bare noen få sett og en håndfull karakterer, lar ham spille etter sine visuelle styrker. Men det meste av moroa Fantomtråd kommer i kresne og nøste opp det mentale teppet til de tre hovedspillerne. Woodcocks tilknytning til sin døde mor, hans tilknytning til søsteren og hans anmassende og til og med grusomme dedikasjon til arbeidet hans blir hengt opp av tilsetningen av Alma, som først ser ut til å gi etter. Jeg føler det som om jeg har lett etter deg veldig lenge, forteller Woodcock henne i den første rødmen av forelskelsen hans.

Du fant meg, svarer hun. Uansett hva du gjør, gjør det forsiktig.

Alma er bevisst skrevet som et blankt ark; vi vet ingenting om henne i det hele tatt, ikke engang hvor hun er fra. Hun virker som den typen kvinne som begrepet anstendig ble laget for, selv om hun ikke er redd, under sin første kveldsdate med Woodcock, for å utfordre ham til en stirrekonkurranse. Hun kan returnere blikket hans. Men snart er hun fortryllet, som alle andre kvinner han kommer i kontakt med.

Daniel Day-Lewis og Vicky Krieps i Phantom Thread

Daniel Day-Lewis og Vicky Krieps inn Fantomtråd.

Laurie Sparham/Fokusfunksjoner

Så når hun begynner å bøye viljen sin, er det skikkelig oppsiktsvekkende for alle - spesielt Woodcock, som er forferdet over å oppdage at hun ikke bare er frekk, men faktisk har et eget sinn. I mellomtiden påvirker hennes beslutning om å ta sine egne avgjørelser også forholdet hennes til Cyril, som ser ut til å utvikle en motvillig respekt for den yngre kvinnen.

Likevel kjemper Alma og Cyril tydeligvis en kamp mot hverandre. Det er ingen fru Woodcock i huset, men de svarer begge på navnet. (Hele forholdet mellom Woodcock og søsteren hans er mye opp til tolkning.) Hvem styrer egentlig dette huset?

Fantomtråd kan være litt for hardt såret for sitt eget beste

Om Fantomtråd Tallene blant Andersons beste filmer har vært bemerkelsesverdig vanskelig for meg å bestemme, selv om det ikke er uvanlig for hans arbeid. Han utmerker seg ved å lage den typen film som krever at du ser den på nytt for å finne ut hva han prøver å oppnå, og kanskje igjen for å virkelig sette pris på den.

Fantomtråd viser seg knapt ved første visning. (Faktisk ble jeg lamslått da den tok slutt, og tenkte at den bare kom til andre akt.) På den måten etterligner den Woodcock selv, som har for vane å sy påminnelser om moren sin i klærne han lager. Filmen gir de minste ledetrådene om hva den handler om gjennom hele filmen i blikk, bilder og bevegelser, men som Woodcock, kommer den av med å holde tilbake. Den vil at du skal jobbe for dens kjærlighet.

Daniel Day-Lewis i Phantom Thread

Daniel Day-Lewis inn Fantomtråd.

Laurie Sparham/Fokusfunksjoner

For de fleste filmskapere er det et dristig trekk. For Anderson er det de rigueur, og hva hans akolytter (som meg selv) har kommet til å forvente av ham. Hans mest tilgjengelige film, Magnolia , er en vill, viltvoksende undersøkelse av kjærlighet, ensomhet og tilgivelse; hans historiske epos Det vil bli blod presenterer to grådige menn som er i strupen på hverandre, mot et bakteppe av olje og ild; hans semi-rom-com Punch Drunk Love serverer en bevisst sprø sensibilitet som kan virke skremmende for de uinnvidde. Og det teller ikke engang en film som hans porno-industri-saga Boogie Nights , eller hans Thomas Pynchon-tilpasning Iboende Vice.

Til syvende og sist er den duften av utilgjengelighet det mange elsker med Andersons arbeid, fordi det kommer fra hans rasende insistering på hans egen kunstneriske visjon; Å la deg låse seg inn i måten han ser verden på kan være både underholdende og desorienterende. Fantomtråd passer absolutt til den regningen. Filmen er ganske morsom, og den er også fast bestemt på å holde oss unna hodet. Det er også et nydelig kunstverk, med Andersons hyppige samarbeidspartnere som Greenwood og kostymedesigner Mark Bridges avrunder House of Woodcocks verden. Og så er det det fantastiske arbeidet til Day-Lewis ( i det han hevder blir hans siste filmrolle ), Manville og Krieps, hvis fysiske opptredener som trio er så polerte og pregnante med mening at de praktisk talt kan dukke opp i en stumfilm, og det ville fortsatt fungere.

Og likevel, etter to visninger og mye tenking, er jeg fortsatt ikke sikker på denne. På sitt beste, Fantomtråd er bue, elektrisk og litt kinky. Men det mangler noe av den hensynsløse forlatelsen av Andersons mest minneverdige verk - Joaquin Phoenix løper fra vegg til vegg på Philip Seymour Hoffmans kommando i Mesteren , den Jeg drikker din milkshake bowlingbane i Det vil bli blod , den strålende uhengslede Søster Christian scene nær slutten av Boogie Nights , Tom Cruises skurrende sving som en proto-MRA motiverende foredragsholder i Magnolia . For Anderson-purister og couture-elskere, Fantomtråd er fortsatt en fest. Men for mange andre vil det til tider føles som om det har blitt litt for bundet i sin egen søm.

Fantomtråd åpner i begrenset utgivelse 25. desember.